我國(guó)的古建筑群和仿古建筑分布極其廣泛，但對(duì)這些具有鮮明民族特色的建筑物的保護(hù)卻有待加強(qiáng)。其中，對(duì)建筑彩畫傳統(tǒng)工藝的挖掘、整理、傳承就顯得尤為重要。

　　彩畫藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)古建筑裝飾技術(shù)的一個(gè)重要組成部分，具有鮮明的民族藝術(shù)特色。我國(guó)古代建筑大多是由木結(jié)構(gòu)框架承重，因此，保持木構(gòu)件經(jīng)久耐用是非常關(guān)鍵的。對(duì)暴露在外的木構(gòu)件如梁、椽等就須進(jìn)行保護(hù)處理，在對(duì)構(gòu)件外表面作保護(hù)處理的同時(shí)予以裝飾彩繪，因而使許多古代木結(jié)構(gòu)宮殿建筑得以保存至今。
　　彩畫的種類
　　彩畫是古代建筑不可缺少的裝飾藝術(shù)，現(xiàn)在常見(jiàn)的彩畫有傳統(tǒng)和新式的兩種。傳統(tǒng)彩畫分為三種：和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫。和璽彩畫的題材以龍鳳為主，花紋均瀝粉貼金；旋子彩畫的題材以旋花、卷草、龍紋或錦紋等為主；起源于蘇州的蘇式彩畫則以花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、山水人物為題材，其構(gòu)圖比較靈活，色調(diào)明快，生活氣息濃郁，給人幽雅舒暢之感。
　　傳統(tǒng)彩畫根據(jù)圖案紋飾和設(shè)色的不同，反映出鮮明的等級(jí)特色。和璽彩畫具體分為金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽、龍錦和璽、蓮草和璽、群仙祝壽和璽等多種，和璽彩畫多用于皇家宮殿廷苑建筑上。旋子彩畫分為雅伍墨、金線大點(diǎn)金、金線小點(diǎn)金、墨線大點(diǎn)金、墨線小點(diǎn)金、雄黃玉、石碾玉等，則用于王公貴族的府院宅邸和廟宇建筑上。獨(dú)樹(shù)一幟的蘇式彩畫根據(jù)構(gòu)圖格局的不同和習(xí)慣沿用的部位，可基本分為包袱蘇畫、枋心蘇畫、海漫蘇畫、金琢墨蘇畫和金線蘇畫等多種，一般多用于民居、園林建筑上。
　　新式彩畫是從傳統(tǒng)彩畫發(fā)展演變而來(lái)的，雖然在用料和制作工藝上變化不顯著，但在構(gòu)圖和色彩上卻與傳統(tǒng)彩畫完全不同。過(guò)去常用的以龍鳳為主題的裝飾圖紋已基本不用，而以幾何圖形或植物花葉構(gòu)成具有時(shí)代感的圖案為主。設(shè)色則以比較含蓄、穩(wěn)定、淺淡明快的復(fù)色為住調(diào)，很少再用大紅大綠等原色調(diào)。
　　現(xiàn)代仿古彩畫的變化特點(diǎn)
　　彩畫藝術(shù)經(jīng)過(guò)歷史的積淀，以形成了特有的程式和技法，但在具體運(yùn)用時(shí)需根據(jù)建筑整體形式和功能加以分析利用，使形式和內(nèi)容得到統(tǒng)一，使仿古彩畫更好地為現(xiàn)代建筑服務(wù)。現(xiàn)代建筑由于結(jié)構(gòu)、材料都發(fā)生了巨大變化，彩畫的等級(jí)象征已基本消失，只存在裝飾和豐富景觀的作用。因此對(duì)現(xiàn)代仿古彩畫的圖案設(shè)色和處理手法也必須采用相應(yīng)的技術(shù)措施。
　　現(xiàn)代仿古建筑的外圍梁柱都是鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，彩畫的著色基層基本都是水泥砂漿抹灰面。做好彩畫的首要條件是處理好著色基層的表面，根據(jù)基層材料的不同特性采用相應(yīng)的處理方法，才能保證彩畫的質(zhì)量和穩(wěn)定性，起到裝飾和保護(hù)作用。
　　處理水泥類制品基層不同于木結(jié)構(gòu)基層的傳統(tǒng)手法。木材受潮引起的縮脹變形比較大，傳統(tǒng)工藝多采取批麻刮灰的做法，其作用一是保護(hù)基層少受溫度、濕度的影響，二是起緩沖作用，基層的變形反映到彩畫表面時(shí)可以比較均勻分散，不至于變形過(guò)于集中而發(fā)生開(kāi)裂。在傳統(tǒng)工藝中，根據(jù)木材基層的情況，分別有一麻五灰、一布四灰或單批灰等做法。
　　水泥類材料的縮脹變形很小，做兩道灰即可。如有表面不平整或缺楞少角，先用灰漿抹平找齊。須要注意兩點(diǎn)：一是必須等水泥完全干透才能做基層表面處理，以免水分散發(fā)不出來(lái)，造成灰皮脫落；二是水泥制品表面不宜太光滑，使油灰和基層能夠結(jié)合牢固。
　　仿古彩畫基本做法
　　批灰打底。處理方法是先將基層表面清理干凈，滿刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用，干燥后打磨掃凈，然后用較細(xì)的油灰膩?zhàn)訚M批一遍，不要太厚，但要密實(shí)，平面用薄鋼片刮，曲面用橡膠板刮。干后滿磨，要將板跡和接頭磨平，掃清撣凈。隨后用更細(xì)的油灰加入少量光油和適量水調(diào)成的材料滿批一道，厚度約2毫米。干后磨至表面平整不顯接頭，掃凈浮灰，接著滿刷沒(méi)有加過(guò)稀料的原生桐油，并滲進(jìn)油灰層中，達(dá)到加固油灰層的目的。表面如有浮油及時(shí)檫凈，等干透細(xì)磨、掃清撣凈。
　　繪圖放樣。基層處理完成后，即可測(cè)量尺寸繪制圖樣。先準(zhǔn)確量出彩畫繪制部位的長(zhǎng)寬尺寸，然后配紙，以優(yōu)質(zhì)牛皮紙為好，長(zhǎng)寬不夠可以拼接。彩畫圖案一般上下左右對(duì)稱，可將紙上下對(duì)折，先用炭條在紙上繪出所需紋樣，再用墨筆勾勒，經(jīng)過(guò)扎譜后展開(kāi)即成完整圖案。大樣繪完后用大針扎譜，針孔間距2、3毫米左右。扎孔時(shí)可在紙下墊氈或泡沫等，如遇枋心、藻頭、盒子等有不對(duì)稱紋樣時(shí)，應(yīng)將譜紙展開(kāi)畫。在對(duì)構(gòu)件放樣前，用砂紙將生油地仗滿磨一遍，用水布擦凈。接著定出構(gòu)件的橫豎中線，將紙定位攤平，用粉袋逐孔拍打，使色粉透過(guò)針孔印在地仗上，則彩畫的紋樣便被準(zhǔn)確的放印出來(lái)。
　　設(shè)色涂刷。傳統(tǒng)彩畫是程式化的圖案，其設(shè)色有一定的規(guī)律。一般以明間為基點(diǎn)、上青下綠、青綠相間為原則。水平方向是：明間上青下綠，次間上綠下青，再次間又是上青下綠，以此類推。和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫的設(shè)色規(guī)律基本相似，新式彩畫則沒(méi)有固定的設(shè)色規(guī)定。彩畫著色是一項(xiàng)關(guān)鍵的工序，不能有半點(diǎn)差錯(cuò)。為此，前輩工匠們?yōu)椴煌伾O(shè)定了代號(hào)，如：一米色、二淡青、三香色、四硝紅、五粉紫、六洋綠、七佛青、八石黃、九紫色、十黑煙、十一紅等。這些代號(hào)寫在譜紙上，經(jīng)過(guò)扎孔放樣印在地仗上，可少出差錯(cuò)。也可將代號(hào)直接寫在地仗上，然后根據(jù)色號(hào)將各種色料對(duì)號(hào)入座，涂刷著色一、二遍，待干后再刷一遍光油罩光，以起保護(hù)作用。目前，仿古彩畫所用色料一般均為各色成品油漆。特殊顏色的油漆可用其它幾種顏色的油漆按一定比例兌制而成。傳統(tǒng)的彩畫色料是在光油中加入各種天然的植物或礦物顏料，兌制成不同顏色的膠料，因代價(jià)較高現(xiàn)在極少試用。
　　結(jié)束語(yǔ)：
　　彩畫美化了建筑景觀，保護(hù)了古建筑的梁柱等構(gòu)件。由于日曬雨淋，時(shí)間久了也會(huì)退色、起皮龜裂、脫落，所以對(duì)彩畫還必須定期進(jìn)行維護(hù)保養(yǎng)，使其雖日久而不變色，經(jīng)風(fēng)雨而光彩依舊。彩畫工藝是我們民族藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩，是先輩勞動(dòng)創(chuàng)造的精華，為我國(guó)古代工匠大師所獨(dú)創(chuàng)，是獨(dú)具特色的我國(guó)古建筑的裝飾藝術(shù)。珍惜傳承這項(xiàng)民族傳統(tǒng)工藝，使之發(fā)揚(yáng)光大、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而不至失傳，其意義是久遠(yuǎn)的。?